《恶世之子》:伊森·亨特的最新致命任务
2024-10-15

     勉强两分.     这个《恶世之子》第一部还是扎克和王晶一脉的那种拆解、反讽热门电影,第二部就变成了翻拍(抄袭)《恶世之子》这种小语种带亮点的片子.     演员阵容上还是继续使用《恶世之子》一票人马.     总的来说阿甘是个很投机又很愿意尝试的导演,什么类型都沾一沾,依附电影工业的整体发展谋食(后来转向特效领域组公司参与郭富城西游记系列).     本片主线基本照搬了原作,当然也根据国情加了些本地化尝试,如导演因遭爆料而蹿红、文化稽查部门没收设备等,但一些设计很白痴,郭涛傻逼兮兮四处推销书、两口子因绯闻产生的漫长龃龉什么的,即无趣也不现实.     这片的编剧就是汪海林,就那个近一两年四处指点江山的什么协会副主席,自家就这点编剧水平,也不知怎么就有教人编剧的逼脸了.     全片也算有可看之处,比如郭涛躺房顶的那种小市民闲散趣味,倒挺可爱的可能是今年院线拍得最美的电影,调度出色几度想起塔尔(对背影及重复动作的执念,凝视窗口),声音设计(不断重复、与画幅分离的三下敲击——从朝圣的旁观者到继承者).     但总觉得太寡淡了一点,不知道讨论的重心在何处 个人理解:比起单独展示信仰的极端表现并寻求其可被理解的内核——这种宣扬出世的意图,故事显然更注重对入世“约束力”的诠释.     而且表现出来的不是信仰中的所谓“神性”带来的自觉,而是来源于世俗的“人性”推动着宗教行为的达成.     而这两者之间,外化为重组家庭的重生和宗教仪式的完成,信仰与人情两种理想的实现过程似乎完全是二元的,并没有产生内在的关联.     (或许导演的意图要从反方向看待,正是在着力体现的宗教仪式感的维护下,亲情才能得以跨越血缘,人们才能保持朴素,简言之,约束力从仪式下移至生活,如藏民对朝圣者的崇敬《恶世之子》是由达米安·斯兹弗隆执导,谢琳·伍德蕾、本·门德尔森、约翰·艾德坡主演的悬疑犯罪片,于2023年4月21日在美国上映,7月28日在中国大陆上映.     该片讲述了新年前夕,一个有才华但陷入困境的警察被联邦调查局的首席调查员招募,以帮助侧写和追踪一个杀人犯的故事.

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