7/10. 最大突破是将大反派梅姨设置成劳动人民的模样,刘姨假扮的老佣人穿着粗步衣和鞋、只做事不吭声,一副劳动人民的品性骗过了王练,原形毕露后昂首挺胸地换上套裙和高跟鞋. 王练身为警员双手插裤袋、打着响指轻摇纸扇,毫无党的纪律性,却因不愿参与特务内部的淫乱被八姑说破不像自己人,男女特务的浪漫关系埋藏凶险、通过有限视角拼合梅姨的形象都在效仿好莱坞悬疑片. 视听手法通过隐瞒反派的正脸、短镜头制造节奏:王练去甲板上打探梅姨下落,注意到一个旗袍女展开跟踪,镜头在急促的脚步和旗袍女的背影之间切换,结尾当公安人员在船底储藏室发现定时炸弹,整个过程由人群疏散的反应镜头、侦查员紧张表情和王练将炸弹抛入大海的慢动作,全景和特写快速交替. 王练搜查八姑的抽屉偷拍图片资料时,微风摇动的窗帘倒影和急行军配乐营造人物内心的不安. 新现实主义中群像叙事并不多见,罗西里尼的《杀手》是为数不多的几部之一,但《杀手》更多的是集锦,而非属于真正的群像叙事,本片的存在则填补了这个空白. 电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹,并以此来介绍环境,此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况,并介绍聚焦原因,在进入公寓之后,借用工作这一麦格芬,使众人之间的矛盾逐渐升级,并在此过程中体现个人性格,最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌,此后叙事地点转入医院,并引入更多的人物,叙事社会化表述描绘真正的开始,事件并由此单线发展,突出个人的困境,随着地点的转变,单人困境得以最终得到解决,事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓,随着无解问题的最终放弃,与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题,恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘. 1.目的只是为了收取一定报酬,导致不一定以行侠仗义为行为准则. 2.依附于特定的集团,或者一些隐秘的组织. 3.有组织,有专有渠道,按照一定规则进行谋杀活动. 4.伪装的身份一般都很普通. 5.心计很高,一般情况下不会轻易接受任务. 6.三合会杀手一般只接受五千万以上的订单. (一)曹沫,春秋早期人,鲁国刺客. 也就是曹刿论战的那个人.此人出身卑贱但足智多谋.记载,鲁与齐战,三战皆北,被迫在柯地签订不平等条约.在庄严的仪式上,曹沫突然间用匕首顶住齐桓公,逼他退还鲁国的土地. 在死亡的威胁下,齐桓公被迫答应. 卑贱者爱使用非常手段,他不会象贵族那么死心眼儿. 正规的战法是战法,不正规的战法也是战法. (二)专诸,春秋晚期人,吴国刺客. 是个重诺轻死的亡命徒,类似侠客. 公子光善遇专诸,答应死后为他赡养老母弱子,目的很明确,就是派他搞刺杀.刺杀是为了政变,其结果,必然一死. 是典型的行刺.(三)要离,也是吴王的刺客,吴王要他刺杀另一个吴公子__庆忌. 要离是个枯黄干瘦的弱者,庆忌是个武艺非凡膂力过人的壮汉. 要离断臂刺庆忌,在战国时期是惊天动地的事. (四)豫让,战国早期人,是晋国的刺客. 他受智伯的大恩,非常忠诚. 赵襄子杀智伯,他立誓要为智伯报仇. 为此,不惜残身毁容,隐姓埋名,两次刺杀都不成功. 襄子感其诚,解衣令其刺,然后伏剑自杀. 这是快意恩仇的个人行为,不是由政治家导演,也够不上“主义”. (五)聂政,战国中期人,韩国刺客. 聂政刺韩累,也属于快意恩仇. 他的故事之所以出名,是刺客背后还有烈女,即聂政的姐姐聂荣.郭沫若写过一个剧本《棠隶之花》就是写这件事. (六)荆轲,战国末期人,燕国刺客. 荆轲刺秦是历史上最赫赫有名的行刺事件,鉴于文学作品和电视剧比比皆是,就不再赘述.任务的执行 杀手会用一切可能的工具进行致命攻击. 杀手倾向于悄无声息的进行活动,一般是在目标人物毫无警觉的情况下杀死目标,然后趁乱或在别人无所察觉的情况下离开. 杀手的任务大多来源于专署渠道,由当事人提出委托,在经过中介人指派给杀手. 领取报酬同样经过特别方式. 首先,杀手和特工的本质区别是,服务性质不同. 特工一般是为国家所服务,而杀手一般则类似于雇佣兵的性质,但纪律又不如雇佣兵严明,比较自由. 特工准许失败,但不准许出卖秘密,往往特工被抓的同时,也代表着可能是一起国际争端的导火索,但正因为如此,特工才显得如此重要. 而现时社会,一个合格的特工是并不畏惧被抓到的,所以处理特工关系,更好比处理国际关系. 而杀手一般相对独立,杀手组织存在得很少,因为,杀手一旦形成组织那就是雇佣兵,那就违背了杀手的本质,所以现实的杀手一般更为自由以及更为神秘. 杀手一般拥有普通人的身份,甚至拥有一份固定的普通工作. 杀手过着毫不招摇的生活. 一般不拥有正式的婚姻. 杀手一般有着特殊的生活背景. 杀手一般是没有过去和未来的,因为他随时都可能死.
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