看到演职员表傻了，原来我一直把田青当做陈厚，脸盲又发作了.
亭亭和老实的小金般配，查理和妹妹都是爱吹牛的，林黛演的妹妹灵动可爱，查理说"海明威的《法比安》我最喜欢看了"那段笑死了.
隐约觉得有点《法比安》的影子，小市民思想有趣的很，如果我是富太太一家，估计也看不惯胡太太让女儿去抢自己女儿的对象(虽然并没有正式订婚)，所以败笔也在于香港市民的过分势利，大团圆结局还是靠有?推动的全片少有对白，有点嫌弃它好多好多的字幕卡，大半夜的读起来还是有点累啦. 全片弥漫着平淡温和的气氛，初看时有些无趣，但渐渐沉浸进去. 在玩BBS的时代里，从陌生人善意的聊天，到渐渐相知相识，质朴而美好. 村上春树的书，总有微妙的冷与有距离的爱，与网络初代人的生活产生奇妙的呼应. ps. 对于电影临近结尾有吹管乐器（应该是萨克斯？）的一段配乐我产生了非常奇妙的感受，仿佛在阳光正好的午后，坐在二十年前的咖啡馆里，很安静，很惬意. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
