盖里奇果然不负期待！其实他的影像风格和快速剪辑，一直挺适合歌舞片的呀，制片人有眼光！男女主角都很好看.
Will Smith，虽然不知道他之前几年为什么失踪，但好像2019年开始复活了，参与了很多project.
精灵是黑人的设定，仿佛映射了奴隶解放（但是不是有点儿过时？）. Whatever，骚贱版的精灵，还挺到位的. 公主踏上魔毯的瞬间感动人心，两位主角之间的吻看上去也颇具化学作用，只是不太喜欢男演员的歌声，导致飞翔片段打了折扣. /公主的湖绿色首饰都特别美！/擦灯，哈哈史前的自然风光很壮观，加上男孩与狼的配置，让人想到【少年派】，看IMAX很爽. 它不是一般的动物题材电影的套路，也不是荒野求生题材的套路，导演将故事做了简化和反类型的处理，把自然环境的功能性做大，讲大环境下人与动物的博弈. 史前人类部落里的小男孩，从小被灌输要用武力征服一切，只有强者才能活下去. 男孩沦落荒野，没有了任何人的帮助之后，他不得不依靠本能，去挖掘体内蕴藏的力量. 这时候，武力已经不是他的优势，他只能遵从善良的本性，用仁慈与自然相处. 在摒弃暴力之后，男孩反而得到了自然的馈赠，开创了物种之间新的生存法则，男孩与狼之间的羁绊，变成了动物与动物之间在恶劣生存条件下的互帮互助，共同求生. 这是史前人类第一次放下偏见，学会跟自然和谐共处，是一次人类文明的飞跃. 71931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
