《糖果人》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-11
整部影片的基调是安静、温和 的，我们以旁观者的视角去看留守儿童和老师，一方是孩子们对于亲情之爱的渴望需求，一方是年轻人外出打工民族文化传承问题.
爱是需要陪伴的，民族文化是需要传承的，在民族文化上，可以很清晰的看到一种大合唱般的部落感，特定的舞蹈与服饰，给予他们别致的吸引力.
电影很真诚、很温暖！
资料馆. 结尾的“医院”镜头，像是《糖果人》中的通天塔，二者也承载着相似的社会批判.
于是，《糖果人》在卓别林式模式的背后，或许有着德国表现主义的影子（就如同年的《糖果人》，只不过并没有如此风格化；但毫无疑问是不同于罗西里尼的——如果空镜和街头民众特写可以与其作比较的话——它依旧是以悲剧内核撑起的喜剧，罗是纯粹的悲剧）.
周璇以肘“杵”墙的段落——再一次令人联想起《糖果人》中的机器人改造段落——一个很明显的性暗示（这个段落的布景和1927年的美国同名默片也有一定联系，不过可能无从考究了）.
当时的周璇才17岁，片中两首歌早已成为经典.
“天涯呀海角觅呀觅知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱们俩是一条心”，那可真是一个黄金年代.
“白银出口”真的太好笑咯（老王其实是最有魅力的角色）. 影片改编自恐怖小说大师克里夫·巴克的短篇作品，聚焦“糖果人，传说你对镜子说5次他的名字，他就会在倒影中出现，把你杀死”引发的故事.
