7/10. 这片是献给六十年代青年革命反正统文化的祭礼,结尾一栋别墅爆炸,连同衣服、书、电视和装满食品的冰箱掉下许多碎片,这极具表现主义的暴力段落宣泄了积郁的情绪,标志着革命在毁灭之前的狂欢. 美国年轻人,迷失在一切提倡消费主义的城市精神的荒漠,随心所欲的起飞、壮丽死亡谷夕阳中上百情侣肆意欢爱,在所谓荒漠中也许能寻找自我体会更多生命的活力. 一个欧洲左翼艺术家导演,塑造了内心荒凉影像版的邦尼和克莱尔,来给美国保守势力的权势者和中产者添乱:男主角将飞机画着操你美国的字样,巡警搜身盘问时回答自己名叫马克思,分明看出青年文化的巨大破坏力量,与安东尼奥尼以往的视觉图景一样,人工场所的玻璃墙幕和桌板、衣服和资本家商谈的地产模型,都是现代文明对人的束缚与牵绊,而女性伴随着针对商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束缚. 勉强两分. 这个《黑水巷》第一部还是扎克和王晶一脉的那种拆解、反讽热门电影,第二部就变成了翻拍(抄袭)《黑水巷》这种小语种带亮点的片子. 演员阵容上还是继续使用《黑水巷》一票人马. 总的来说阿甘是个很投机又很愿意尝试的导演,什么类型都沾一沾,依附电影工业的整体发展谋食(后来转向特效领域组公司参与郭富城西游记系列). 本片主线基本照搬了原作,当然也根据国情加了些本地化尝试,如导演因遭爆料而蹿红、文化稽查部门没收设备等,但一些设计很白痴,郭涛傻逼兮兮四处推销书、两口子因绯闻产生的漫长龃龉什么的,即无趣也不现实. 这片的编剧就是汪海林,就那个近一两年四处指点江山的什么协会副主席,自家就这点编剧水平,也不知怎么就有教人编剧的逼脸了. 全片也算有可看之处,比如郭涛躺房顶的那种小市民闲散趣味,倒挺可爱的★轟動全球!最炙手可熱的驚悚小說名家B.A.芭莉絲,《紐約時報》《今日美國》《星期日泰晤士報》暢銷作家心理驚悚力作!.
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