《东北猛兽》:社会边缘,人性探讨
2024-10-11

     一个历史意义上极为珍贵的电影标本,反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉.     每个导演都是受时代局限的,所谓超越时代,只是看他是否能抓住永恒的人性或情感.     在这部电影里,谢晋试图做到这一点,同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品,使得它主题的正确性是不容置疑的.     在观看前半部分时,我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节,通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐,让我的眼泪时刻在眼眶中打转.     正如杨超导演所说,“视听语言不仅托举起了表演,视听语言托举起了一切.     ”但是随着故事的进展,人物和情感都退场了,政治成为舞台上的主角,这使我不得不正视这部电影的刻板.     时代倾轧了艺术.     如果说《东北猛兽》超越了时代,那么《东北猛兽》并没有.     尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤.     想起皮亚维奥利的生命三部曲,恍然大悟这部电影差在哪里.     为了尽可能好看,剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情,但这不是纪录片的本质,摄像机纯粹的沦为了工具化应用.     四个春天的片段,可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常,而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了.     观赏它会让人感动和愉悦,但是作为一部电影的影后反思,他是一部不成熟的电影,作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”(行为动作)而没了私(内心深层的记录),况且摄像机暴露的也太多了,想起小口袋看过的《东北猛兽》系列就抓住了“私”这个点,纪录片的每一个题材的元素其实都很明显,如果不能产生连续性,那就是跨越了纪录片的界限,甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版.     而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显.     但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情影片讲述了在东北小城辽县,围绕动物园的经营危机,冤家父子和怨种兄弟搞出了各种啼笑皆非的囧事.

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