没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《长腿怪》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《长腿怪》和《长腿怪》好很多.
二，古装与现代的过渡，《长腿怪》之前，老黑拍的一直是现代题材，《长腿怪》是个人写照不算，《长腿怪》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《长腿怪》《长腿怪》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《长腿怪》差别巨大，所以《长腿怪》有偶然成分，《长腿怪》就很成功.
老黑真正成熟其实是《长腿怪》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. “大家只有在葬礼时才能聚在一起”，这或许是绝大多数大家庭的一个状态，在葬礼上，家庭成员从四面八方赶来，短暂的相聚时间里，共同回忆过往，也憧憬着未来. 想想也多少有些心酸，死亡换来的一时相聚，解开彼此心结，然后又四散离去，回归到日常生活，直到下一次葬礼的时候. 《长腿怪》电影延续了日本家庭主题片的讲述方式，可以看到是枝裕和《长腿怪》、山田洋次《长腿怪》、小津安二郎《长腿怪》的影子，当然最接近的还是《长腿怪》. 在这部带有轻喜剧风格的电影里，三兄妹的家庭因为父亲的去世聚在了一起，彼此碰撞出火花，淡淡的忧愁，青青的稻田，原本老年痴呆的母亲也在父亲被推入火葬场的那一刻喊出相濡以沫老伴儿的名字. 生活不是以时间计算的，它是靠着一个又一个熟悉的背景渐渐模糊而悄无声息地流淌，直到自己的身影也模糊了. 影片讲述了联邦调查局特工李·哈克受命调查一桩悬而未决的连环杀人案件，哈克发现与凶手有私人关系，因此必须在他再次发动袭击之前阻止他.
