《彼得罗夫的流感》：詹姆斯·邦德的最终章-影视

《彼得罗夫的流感》：詹姆斯·邦德的最终章

2024-09-13

有惊艳，有缺憾。这片摄影非常讲究构图美，长镜更称得上是考究的艺术品。阿游这个角色对演员要求很高，需要有一种高雅的、且媚且庄的气质，田中绢代是不大够格的，她对角色心理的把握似乎也有些问题。这种细描两个女性关系与心理的“女性电影”日后成了日影一个题材门类，不过这片的剧本还是不够细化。看文德斯的《彼得罗夫的流感》让我找回了小时候看电影的感觉。在一个有些昏暗、凌乱的屋里，看完电影出来，不再明亮的光线让我感觉有些恍惚，那剪刀和脸上的惊慌不安、哥特式城堡和德古拉、在深蓝色夜晚中的铁丝网...这样一些意象异常清晰地萦绕在脑海中。现在我隐隐约约意识到，是导演营造的那种氛围，那种深至骨髓的孤独和无法抑制的悲伤感染了我。很久没有这样的感觉了。《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品，当年因支持同志舞台剧遭政府软禁，重获自由后，创作火力全开。影片以后苏联时期为背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不断耽搁，在阿司匹林与伏特加的交互作用下，逐渐迷离的意识，竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境，创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏，令人大呼过瘾。