《兜风》:女性独立,时代变迁
2024-10-12

     有些电影注定无法让文本和现实的互文隔离,从艾霞到阮玲玉本人其实是电影最好的注脚;左翼运动下朴素的现实主义表现;开场电车上的那组长镜头里人物关系可太妙了,张爱玲小说完美再现;今天很多人看完电影仍然说她委身于有妻子的富豪也比卖淫强,并由此推出韦明的脆弱与不平衡,由此可见时代的隔膜,新女性之新不是今天所谓的摩登时尚,而是女性试图经济独立却无法反抗真正主流时所遭遇到的新境地,这种情况下的女性是既传统又先锋的,只能多视角贴近观察;最打动我的倒不是那声凄惨的我要活,而是被迫卖身后却发现客人是被自己的自尊拒绝过的王博士,那一刻的惊讶与无措,委屈与窘迫,愤怒与痛苦,是阮玲玉的演技高光时刻;那句为了教化启蒙而将一个决绝的鬼魂召回后喊出的“我要活”实在是个败笔,那句“我要报复”的姿势仿佛红灯记再现,而非不倒女性绝对上乘的国产文艺片,回想起来这个非常普通的故事竟被赋予了诗情画意的质感.     潺流、雾山、青云,裹住桃花源一般的庙宇,瓷器与墨书增添了浓厚的国风,配乐既灵动舒适又不乏伤今之悲.     文艺腔十足,上口诗词的反复咀嚼,关于时间的对白,生与死的探讨,人生百态的回味,沉潜自然,配音舒服.     整部影片弥漫着一股淡淡的忧伤,黑色幽默则更使人笑后伤怀,结尾处姚晨的三声大笑极为惊艳,惹人深思.     缺点是展现的家庭荒诞现实过多,让人有些不明所以,后半段葬礼那段算为败笔.     打五分更多是私心作祟,并不是特别有深度的电影,相反的是你很难给这部影片定性,在女性的皮囊之下更多地反映现实,作为励志片结尾的妥协又透露出无奈.     最让我动容的是片中各色的人,活了一把年纪却一无所成,甚至不知道要如何熬过往后的岁月,更多是引起共鸣.     姚晨每个眼神都是戏1.指挡住、迎住或拢住风.     2.乘车、船或骑马兜圈游逛.     郭沫若《归去来·到浦东去来》:“又是一趟一小时五十英里的兜风,沿途的人家多涂成了灰色.     ”茅盾《新疆风土杂忆》:“维族、哈族的‘把爷’们驾‘爬犁’,似乎还是娱乐的意味多,等于上海人在夏天坐车兜风.     ”周而复《上海的早晨》第四部五:“﹝舅舅﹞坐汽车出去兜风,花钱象是流水似的.     ”.

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