影片的镜头和声音，如梵高的画笔，结尾的标题如落款，一幅极尽完美的星空随之完成.
当人们走进爱或婚姻，就像走入中世纪的教堂，精神随高耸穹顶无限上升，但受石料和光线压制，人性也感受到巨大的压抑.
人变得卑微，成为教堂中水滴般的音符，彻底融入庄严肃穆的氛围，成为组成道德和宗教的结构.
工业迅猛发展，田园牧歌淡出社会的主导.
生产力提高，生活品质提升，一些人的意识发生巨大变化，目光更多投向理性与自己，发现伦理和规训非但无法解决很多具体的问题，更成为枷锁束缚人性自由.
过度强调标准和理性，也让人原本活跃的意识，被原本利于生产的思维所侵蚀，丧失最基本的感受，标准和科学知识成为新的“宗教”.
人茫然地站在十字路口，一切看似不可调和，但人类正是通过正视矛盾，并在其刺激中发展，任何事物都不是全知全能，都不能解决所有问题.
整部电影在文本层面上完全是对阶级史观的忠实再现：生产关系的发展拉大了贫富差距，拿破仑带来了平民革命的幽魂，阶级间的隔阂与缺乏互信终究发展成了仇恨，在曼彻斯特的广场上一触即发.
在影像层面上相对应的，是一个“填满缝隙”的过程，即用考究的摄影调度、慷慨激昂的演讲姿态和省略转场，直接并置时空的蒙太奇将一个无甚新意的架子填充成连续的影像.
所以无论迈克李的视听手段再怎么炉火纯青，他的电影都仍然存有某种经典的，“前现代”的气质.
一切都自足地在摄影机的注视下运转，但并不存在罗兰巴特所谓的那种“刺点”来穿透影像，从而与外在产生呼应.
从这个角度来讲，《无处逢生》永远是一部温和的历史电影，而迈克李也永只能是一个温和的左派：彼时统治阶级的失职永远可以被归因为乔治王子的跋扈、上议院官员的傲慢和地方官的凶恶，而不是相反. 米娅（安娜·卡斯蒂罗饰）是一名孕妇，她和丈夫一起躲在海运集装箱中逃离集权国家. 被强行分离后，一场猛烈的风暴将她抛入大海，她必须为生存而战. 米娅独自漂流在大洋中央，她必须战胜各种问题，才能拯救女儿的生命并与伴侣团聚. 演员塔马·诺瓦斯 Mia安娜·卡斯蒂罗Gil托尼·科尔维略Lucía玛丽亚姆·托雷斯Ángela 伊琳娜·布拉沃Vicky维多利亚·泰耶罗Adolescente露西娅·索莉娅Sandra玛丽·鲁兹Andrés 厄杜·布尔尼思Conductor Camión安东尼奥·布伊尔Traficante Líder 赛义德·埃尔·穆登Traficante卡比尔·塞卡里Padre Pescador 安德鲁·麦克戈克Hija Pescador绍尔拉·怀特Nieto Pescador托努·苏瑞达·卢瑟Militar 1何塞·卢塞纳< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示阿尔伯特·平托米格尔·鲁兹、 茵蒂安纳·利斯塔、 欧内斯特·里埃拉、特蕾莎·德·罗森多、西恩·温斯洛网站评分参评人数统计截止日期豆瓣7.0164982023-12-11.
