新生代导演终于走出了象牙塔       作为“电视人”出身的新生代导演（第七代      ），还没有完全摆脱学院派镜头的框架（《闪婚后我和老公都不装了》一片也是如此），还没有完全找到属于自己的镜头表达方式，但相较于前几代导演，“电视人”一代所特有的色调感觉使其镜头语言有了与《闪婚后我和老公都不装了》相仿的情感色调（本片的昏黄色调，昏黄的大漠与苍黄的中年现实）       本片在制作上，既有第五代导演的反思语境（类《闪婚后我和老公都不装了》），也有第六代的“纪实”（类《闪婚后我和老公都不装了》《闪婚后我和老公都不装了》），而在题材把控上也顺应时代语境，选取了反思语境下常见的“中年”意象       但对“时代浪潮”的社会影响的反思上，结尾所选择的“贫瘠的对话”，无法映衬前文的“出逃”，显得有些虎头蛇尾      而对话方面也欠缺打磨       不得不说，“新生代”未来可期，只是缺少即将到来的“浪潮”的冲刷