实际上，艺术家主体性的发挥是各门艺术创作能够成功进行的内在要求。唐代画家韩干和当代画家徐悲鸿的马均独具特色、风神迥异，体现出不同寻常的主体风采和审美追求。韩干注重观察，唐玄宗命他跟宫中画师学习而他却回答：“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也”。经过对内厩之马的长期观察揣摩，终于画出名作《照夜白图》。画中“照夜白”（玄宗坐骑）高大健硕、四蹄跃动而志意自足、神态安闲，是“盛唐气象”的生动体现。而徐悲鸿笔下的马焦灼不安、极欲驰骋的动态神情，无疑是艺术家将自己对瓜分豆剖、亡国灭种的家国忧患，艺术地转化为独特深颖的个人艺术体验和审美情绪的结晶。
2.艺术作品具有主体性的特点
艺术作品是艺术家创造性劳动的结晶，必然打上艺术家创造主体的鲜明烙印。中外艺术珍品，无不凝聚着艺术家对生活的独到发现深刻理解，渗透着独特的审美体验和审美理想，呈现出五彩斑斓的艺术风格，绽放出璀璨迷人的艺术光辉。优秀艺术作品理所当然是独一无二的独创性作品。艺术家不仅不能和别人重复，也不能和自己重复；因为独创性是艺术作品立足优秀艺术之林的必要条件。朱自清、俞平伯曾于20世纪20年代一天同游秦淮河，写了同题散文《桨声灯影里的秦淮河》，但作品风格迥异：朱作朴实醇厚、清新委婉，而俞著细腻感人、情景交融。西班牙现代绘画艺术家毕加索一生不懈探索先后经历现实主义时期、蓝色时期、粉红色时期和立体主义时期，晚年仍然超越自己壮心不已，因而被誉为“世界上最年轻的艺术家”。其《格尔尼卡》《亚维农的少女》等杰作被视为现代主义艺术的奠基之作。